私人片单 | 具有指标性意义的科幻电影

零杂志 2018-11-08 14:25:50



具有指标性意义的科幻电影

文 / 宋睿洋



国外的科幻市场可以说非常优秀,作为一种非常具有观赏价值的类型片不但,自带历史时间轴,而且在电影史上有着自己的空间轨迹,无论发展到哪一个时期都要有相当优秀的代表作品,这些作品都代表了各个时期当时科幻题材的较高水平,同时也反映了当时人们对于现实困境的破译,以及未来世界的展望。


 

NO.1 童年的阴影神作,世纪末的顶级哲学科幻——《黑客帝国》

  


2000年真是太过神奇的一年,无论是文学、互联网还是电影都是英雄人物辈出的一年,当然一切都好像是时代的一个彩蛋,从那以后也恰恰是理想主义消失的开始。但是黑客帝国本身就好像是技术革命的一个彩蛋。记得小时候看这部片子的时候留下了极其深的阴影,尤其是那句“母题在奴役着你”。直到成年之后再看这部片子就能真正体会这真的是一部相当具有前瞻性的指标意义科幻片。

 

“你曾经质疑过眼前的一切吗?”

 

片子当中的主人公尼奥作为一名程序员和当代社会里的小屌丝一样过着无忧无虑的生活,除了他对现实的一些状态抱有一丝质疑就只剩下酒精和赚钱。不过尼奥本身对现实的真实性产生质疑也绝非寻常,很快一个组织找到他并且告诉他眼前的世界不过是未来高级智能虚拟出来的世界,也就是后来在网络上非常出名的“脑后插管”。

  


在未来人的出现方式发生改变,每个人在培养液里为巨大的人工智能供电。而人作为数据,都只存在于数字当中。就如同今天的智能手机时代,我们触摸它的时间已经远远超过了自己,当他们越来越代替我们做更多的事情,其实也就意味着我们被手机所掌控。

  


其实最讽刺的还是结局,尼奥本来以为自己像一个英雄般死去,为了把人类从机械的环境带出来,却不知道这一切都只是人工智能安排下进行的,无非是想要更新内部系统却不愿意失去内部资料,所自导自演的一出戏,而且他们熟悉人性。


即便人最后都会因为自己的欲望自取灭亡,但是无论被打压到何种程度,都会出现觉醒者,这种反抗意识似乎是流淌在血液里的本能。


不过,这一切就算是尼奥死了也不了解,整个花花世界,其实都是骗局。说到底还是人类利用技术永恒地压制了自己。

 

NO.2上帝视角的哲思科幻——2001太空漫游

 


对于资深科幻迷来说,这部片子的经典程度真不必说。虽然属于科幻的早期作品,不过这部片子对于人类命运的思考以及对太空这一概念的独特理解都是十分具备哲学气息的。导演库布里克花了四年的时间制造了这样一部哲学科幻,它其实扔给观众太多问题,即便坊间有太多的解读,但还是无法透彻地分析这部片子究竟的根本内核在那里,因为它所包含的母题太过宽泛,我们从这样的汪洋大海之中根本无法真切地抓住任何一条鱼。


单从特效上来说,这是六十年代的片子,很多人可能不信。

  


内容上如果不对哲学有所了解可能都真的无法看懂,导演扔给我们的符号,所以在那个年代导演还是可以很任性的,故事发生的背景就是人类再2001年有一项人物必须去宇宙寻找黑石根源,三个宇航员一个人工智能,不过再后来由于飞行中发生错乱,两个人死掉,只剩下波曼和电脑,最后电脑也失效了,波曼从死亡线回来只好一个人进行冒险,然而在星门之中主人公看到了人类智慧的全部奥秘。

  


剩下的内容可以说就是看不懂的开始了,在那个空间里处处充满着超现实主义,里面的时间音乐以及目睹的文字符号无一例外都好像诠释着生命的轮回往复,却又诉说着人类拼命扩张却最终会自食其果的结局。整个空间在我看来又像是一个巨大的生命意义初始之地,来反思进化意义的地方,毕竟人类进化了这么久,经历了血雨腥风,早已忘记了进化的本质到底是为了什么。


也许上帝早就给人类写完了剧本。

 

NO.3  暗黑丛林法则的初级概念——《第九区》

  


这部上映于2009年的片子,在国内也是好评如潮,毕竟情节还属于大众能够看得懂的类型。无非是“我族”和“异族”的概念,其实可以看成是大刘《三体》里暗黑丛林法则的前身,一个文明暴露之后必然要毁灭掉低级别的文明。但是背后逻辑的道德与非道德,这要看每个生态定义的不同,可能对于另一个文明生态来说,完成另一个级别的生命形式转化是一种进化,破除掉历史的毅种循环也是让整个人类社会摆脱掉人性魔咒的方式。

  


因此道德成了文明之间的必要障碍。因为人性的贪婪与怯懦,片子里的人将外星人赶入殖民地,他们的受尽人类的折磨,最后因为被外形的神秘流体感染,变成了外星人。

  


其实这个故事本身还没有上升到大刘书中的那种层次,顶多就算是一个地球上历史千百年来都在发生的故事,敌我双方用尽各种主义,巧立各种名目,用尽各种正义,为的无非就是生存,进而达成自己的欲望。因为人性总是贪婪的,要么怕要么就要去欺压别人,其实第九区和历史上法西斯时期的殖民地太过相似,外星人其实也就是历史上二等公民的概念。


这便是历史的原貌,与其说第九区,不如说是殖民地本身的一个代号。

 

NO.4 只有爱才能穿越时间和空间——《星际穿越》

  


作为诺兰第一部科幻作品,当初去看本来是抱掉进他的情节陷阱里去的,却非常意外,整部片子全然没有他往常那种风骚操控镜头的技巧,而是整部片子都在老老实实的讲故事。设定也是中规中矩,地球资源不够,科学家想办法拯救地球上活着的人,主人公带队去宇宙寻找生机。

  


整部片子的从头开始一直到快要结束都是依照着严格的科学规律,也遵照了时间科学的事实,尤其是宇航员在超光速之后和地球上的儿女通话,真是有种天上一日下界十年的沧桑感。虽然整部片子都是有很强的的写实科幻风,可是在结尾处解决问题的时候,当主人公了解到科学家让他们走是因为现有的科学解决不了任何问题,他们其实是亚当和夏娃,人类最后的希望。当主人公被陷害进入黑洞之后,却是女儿和自己曾经爱的记忆意外找到了多维空间,让地球再次有了希望。

  


宇宙没有尽头,但是爱却是时空维度的边疆,那里是你存在的界限,无论你失落在那个时空里,我都会再次找到你。

 

这几部带有指标意味的科幻片虽然都是相同的类型的片子,却都有着不同的阐述空间,背后都有导演相对不同群众说的话,在这样精巧的创意里我们看到了岁月的浩瀚,也望到了文明尽头,这其实是一种别样的挽歌,富有诗意,就像英国诗人托马斯的诗:


      不要温和地走进那个良夜

      白昼将尽,暮年仍应燃烧咆哮

      怒斥吧,怒斥光的消逝

      虽然在白昼尽头,智者自知该踏上夜途

      因为言语未曾迸发出电光,他们

      不要温和地走进那个良夜




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