推理入门,10本经典推理小说精选

网络文学写手编辑大神众创资料库 2018-07-10 10:52:31

什么是推理小说?

推理小说的文学定义是是以严密推理的方式解开故事谜题的一种小说,通常故事都含有凶杀案与侦探;推理凶案推理和寻宝推理两种。

推理小说的主角是人化而不是神化。

它的故事背景大多带有那个时代的特色,甚至掺杂着国家的本土文化。


今天,先给大家介绍10本入门必读的经典推理小说。



《摩格街谋杀案》

作者:爱伦·坡

译者: 张冲、张琼



简介:

这是一本被誉为侦探小说的鼻祖的经典推理小说。


埃德加·爱伦·坡(Edgar Allan Poe)(1809~1849),19世纪美国诗人、小说家和文学评论家,美国浪漫主义思潮时期的重要成员。


《莫格街凶杀案》是美国作家埃德加·爱伦·坡撰写的一部中篇侦探小说,1841年5月于《格雷姆杂志》上刊登,一般被公认为全世界最早出现的推理小说,故事中的法国侦探杜邦也成为往后部分推理小说中的主角的重要参考。

“莫格街凶杀案”叙述一件血案的侦破经过。在法国巴黎,母女俩在门窗紧锁的寓所内被杀。推理高手杜宾发现警方忽略了进入房间的某一处通道,又根据证人提供的情况和自己的细致观察推论出,作案者是一只为躲避主人惩罚而出逃的猩猩。


名句:

夜神不可能总是伴随着我们,但我们能伪造黑夜。


过分的深究会搅乱并削弱我们的思想。


只要能发挥他的才能,他甚至能从最微不足道的小事中感到乐趣。


对生命而言,接纳才是最好的温柔,不论是接纳一个人的出现,还是,接纳一个人的从此不见。


但凡不能杀死你的,最终都会使你更强大。 


我所认为最深沉的爱,莫过于分开以后,我将自己活成了你的样子。



《罗杰疑案》

作者:阿加莎·克里斯蒂

定位:叙述性诡计的鼻祖


简介:

这是一本被誉为叙述性诡计的鼻祖的经典推理小说


阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie 1890~1976),英国女侦探小说家、剧作家,三大推理文学宗师之一。


罗杰疑案 (又译作:罗杰·艾克罗伊德谋杀案、罗杰·亚克洛伊命案、迷雾、谜情记、阿克罗德谋杀案)是英国作家阿加莎·克里斯蒂创作的长篇侦探小说,也是其成名作和代表作。

《罗杰疑案》讲的是一个星期五的晚上,罗杰被“我”和他的管家帕克发现死在他的书房中。因为“我”对罗杰比较了解以及“我”的不在现场的证明,“我”成了波洛的助手。随着案件的剥茧抽丝,嫌疑人的逐渐排除,最后结局出人意料。


名句:

它完全不重要。那就是为什么它这么有趣。


当一个人达到了终生奋斗的目标,通过辛勤劳动换来了某种消遣和娱乐,但他突然发觉自己还在惦记着往日的繁忙生活,你可知道这是什么滋味?


对一个男人,你怎么敲诈他都行——但对一个女人,你就不能逼得太厉害,因为女人的内心有一种说真话的强烈愿望。有多少丈夫一辈子蒙骗自己的妻子,最后带着秘密安然去世!有多少蒙骗自己丈夫的妻子在跟丈夫吵架时却说出真话,从而毁了自己的一生!她们被逼的太厉害,在危急时刻,当然。她们事后会感到后悔,她们不顾安危而最后陷入绝境,为图一时的极大满足而把事实吐露出来。


"女人,"波洛以概括性的语言说,"是不可思议的!她们毫无根据地随意推测--推测的结果往往是正确的,这确实是一种奇迹。真正的原因还不在这一点。女人能够下意识地观察到许多细节的问题,她们并不知道其中的原因,但她们的下意识会把这些细节组合在一起--人们把这种现象称之为结果自觉。"


“世上什么怪事都有。我们整天忙忙碌碌地工作就是为了达到某一个目标,一旦目标达到了,我们就会发现我们失去的正是每天的工作。不瞒你说,先生,我的工作是非常有趣的,是世界上最有趣的工作。” 

“什么工作?”我壮起胆问道,这时卡罗琳的胆量也在我身上强烈地体现出来了。 

“研究人的本性,先生!” 

“原来如此。”我和善地说。 

确确实实是个退休理发师,谁能比理发师更了解人性的奥秘呢?


我想此案就是这种情况。逼得太厉害的后果,就是杀鸡取卵断了财路。可事情还没结束。我们所说的这个人正面临阴谋败露的境地。而他再也回不去了——再也不是一年前的那个他了。他的道德底线依然腐蚀殆尽,挣扎于绝望之中,他在打一场注定失败的仗。已经做好了不择手段的准备,因为真相败露对于他就意味着身败名裂。这就样——他刺出了那一剑!



《无人生还》

作者:阿加莎·克里斯蒂

译者:夏阳


简介:

阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie,1890-1976),英国推理小说女作家。她的著作英文版销售量逾10亿册,而且还被译成百余种文字,销售量亦逾10亿册。她一生创作了80部侦探小说和短篇故事集,19部剧本,以及6部以玛丽·维斯特麦考特的笔名出版的小说。著作数量之丰仅次于莎士比亚。

  阿加莎·克里斯蒂的第一部小说《斯泰尔斯庄园奇案》写于第一次世界大战末,战时她担任志愿救护队员。在这部小说中她塑造了一个可爱的小个子比利时侦探赫尔克里·波格,成为继福尔摩斯之后侦探小说中最受读者欢迎的侦探形象。1926年,阿加莎·克里斯蒂写出了自己的成名作《罗杰疑案》(又译作《罗杰·艾克罗伊德谋杀案》)。1952年她最著名的剧本《捕鼠器》被搬上舞台,此后连续上演,时间之长久,创下了世界戏剧史上空前的纪录。


八个素不相识的人受邀来到海岛黑人岛上。他们抵达后,接待他们的却只是管家特夫妇俩。用晚餐的时候,餐厅里的留声机忽然响起,指控他们宾客以及管家夫妇这十人都曾犯有谋杀罪。众人正在惶恐之际,来宾之一忽然死亡,噩梦由此开始了。


名句:

但是我现在才明白,没有哪个艺术家能够满足于单纯创造艺术。他渴望自己的艺术得到世人的承认,这种天性是无法克服的。


很多杀人狂都很文静,不张扬,挺讨人喜欢。


一个人无法预见未来,这也许是一件好事。


不要忘了,任何一个精神出了毛病的人,都有一股不容置疑的力气。


但是我现在才明白,没有哪个艺术家能够满足于单纯创造艺术。他渴望自己的艺术得到世人的承认,这种天性是无法克服的。


五个人互相监视着,谁都顾不得再掩饰自己紧张的心情,谁都不再弄虚作假,也没有人故作镇静、侃侃而谈了。五个人彼此都是敌人,但又被生存的本能紧紧连在一起。


海岛上最美妙的就是,一旦你上去之后——不能再往前走了……就到了它的尽头。


“观察并祈祷吧,”他说道。“观察并祈祷吧。最后审判的日子近在眼前了。” 

他有气无力地从车门口下到月台上。他斜侧身子抬头看着布洛尔先生,一本正经地说:“年轻人,我在跟你说话呢。最后审判日近在眼前了。” 

布洛尔先生在座位上坐下之后心里在嘀咕:他离最后审判的日子比我更近! 

但是,在这个问题上偏偏他错了……”




《白夜行》

作者:东野圭吾

译者:刘姿君


简介:

东野圭吾,日本作家。1958年生于大阪。1985年,以第31届江户川乱步奖获奖作品《放学后》出道,开始扬名立万。20年作品逾60部,几乎囊括日本所有大奖:1999年,《秘密》获第52届日本推理作家协会奖,入围第120届直木奖;2000年,《白夜行》入围第122届直木奖;2001年,《单恋》入围第125届直木奖;2004年,《幻夜》入围第131届直木奖;2006年的《嫌疑人X的献身》,获得第134届直木奖、第6届本格推理小说大奖。


由于母亲与自己家当铺雇的人在家里偷情,桐原亮司跑到废弃大楼的通风道里玩耍,却看到了父亲对自己的好友雪穗实施侵害的不堪一幕,扭曲的惊惧与愤怒使得11岁的他用长剪刀刺死了自己的父亲,之后西本雪穗的母亲及“母亲的情人”也“意外死亡”,随后她被优雅独居的唐泽礼子收养。没有了完整家庭的少男和少女,在惨剧发生后度过了平静的七年,然而,桐原亮司发现当年的案子还是有人在查,而且,已经开始怀疑到自己和唐泽雪穗身上了。没有家庭温暖的二人,为了不让自己的罪行被发现,用尽各种手段把自己身边的亲人、朋友一一除掉。

这一切的起因竟是少女的母亲由于家庭窘迫,为了钱硬逼着自己的女儿出卖肉体,幼年不幸的经历让雪穗的心灵从此失去了阳光,而亮司基于各种复杂的情愫一直暗中帮助雪穗报复迫害她的人,同时也帮她一步步铲除一切妨碍她成功障碍。

最终桐原亮司为了让警察不追查到雪穗,用剪刀自尽,而雪穗面对桐原亮司的尸体,一次也没有回头。


名句:

我的天空里没有太阳,总是黑夜,但并不暗,因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮,但对我来说已经足够。凭借着这份光,我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳,所以不怕失去。


我的天空里没有太阳,总是黑夜,但并不暗,因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮,但对我来说已经足够。凭借着这份光,我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳,所以不怕失去。


曾经拥有的东西被夺走,并不代表就会回到原来没有那种东西的时候。


一天中,太阳会升起,同时还会落下。人生也一样,有白天和黑夜,只是不会像太阳那样,有定时的日出和日落。有些人一辈子都活在太阳的照耀下,也有些人不得不一直活在漆黑的深夜里。人害怕的,就是本来一直存在的太阳落下不再升起,也就是非常害怕原本照在身上的光芒消失。


一边是罪,一边是爱。 

一边是黑,一边是白。 

一边是正,一边是邪。 

一边是显,一边是隐。 

表面上纯洁美丽的雪穗是罪恶的,她黑暗的童年阴影无法去除,所以生命中没有太阳。桐原亮司表面上是神秘而且阴暗的,但他承受了父亲罪行的后果,为雪穗不惜一切,他代替了太阳,成为雪穗的亮光,她便可以在白夜中行走。 

我的天空里没有太阳,总是黑夜,但并不暗,因为有东西代替了太阳,虽然没有太阳那样明亮,但对我来说已经足够。凭借这份亮光,我便能把黑夜当成白天。 

我从来没有太阳,所以不怕失去。


冗长的黑暗中,你是我唯一的光。


所谓白夜,是被剥夺的夜晚,还是被赐予的白昼,将夜晚伪装成白昼的太阳,是出于善意,还是出于恶意呢?我一直在思考这些,总之我已经厌倦继续走在这分不清白昼和夜晚的世界,我想走在白昼的街上。我的人生,就像是活在白夜中。结束吧,所有这一切为了你,也为了我。



我的人生就像在白夜里走路。


我找到了一个梦想。可能你会笑我,我想成为白瑞德那样的人。用尽智慧,跑遍世界,赚很多钱。把这些钱拿来给你尽情享用。比如说,就像白瑞德为郝思嘉做的事情,为了让她逃亡而准备马车。我想给你一颗大大的宝石。然后,想给你永远宁静的夜晚,和振奋人心的早晨。那个个不公平的人没有给你的东西,不管是什么我都会给你。这就是我的梦想。



《巴斯克维尔的猎犬》

作者:阿瑟·柯南·道尔

译者: 王知一


简介:

阿瑟·柯南·道尔(1859年—1930年)英国小说家,因塑造了成功的侦探人物——夏洛克·福尔摩斯而成为侦探小说历史上最重要的作家之一。他一生一共写了56篇短篇侦探小说以及4部中篇侦探小说,全部以福尔摩斯为主角。除此之外他还曾写过多部其他类型的小说,如科幻、历史小说、爱情小说、戏剧、诗歌等。


《巴斯克维尔的猎犬》

九月一个美丽的早晨,神探夏洛克·福尔摩斯收到一封来自一位名叫詹姆斯·摩梯末的医生的拜访信。上午十点半摩梯末医生如约而至,他随身带来了一扎神秘的手稿,这扎手稿来自已故的查尔斯·巴斯克维尔爵士。

信中讲述了一百多年前巴斯克维尔家族的祖先雨果·巴斯克维尔是如何为非作歹,最终招致自己丧命在传说中凶悍无比的巴斯克维尔猎犬的利齿之下的故事。自此之后,巴斯克维尔家族就笼罩在祖先所犯下罪行的阴影之中,家族族长的继承人们都相继以蹊跷而恐怖的方式死去。

起初福尔摩斯并不为摩梯末医生的故事所吸引,认为这只是个有趣的传说。但随着摩梯末医生逐步向福尔摩斯讲述了查尔斯·巴斯克维尔爵士死因的疑点时,福尔摩斯决定插手此案,因为他意识到这不仅关系到已故伯爵查尔斯的真正死因,还关系到巴斯克维尔庄园的下一个继承人亨利·巴斯克维尔的生命安全。

在福尔摩斯的巧妙安排之下,他的忠实搭档华生医生陪伴亨利爵士回到巴斯克维尔庄园。 在巴斯克维尔庄园期间,华生医生接二连三地遇到了种种怪异之事,如半夜时分女人凄惨的哭声,管家白瑞摩夜间可疑的举动,还有他后来发现的一封查尔斯爵士死前未被完全烧毁的信件的碎片,等等。这诸多的疑团使他如坠入云雾之中。正当他决定开始深入虎穴探听虚实之时,他却出乎意料地遇到了从天而降的福尔摩斯。

原来福尔摩斯为了弄清传说中那只可怕猎犬的秘密及发生在巴斯克维尔庄园的惨案,故意避人耳目,独自躲在人迹罕至的沼泽地,忍受暴风雨以及孤独和寒冷的袭击。而此时狡猾的罪犯也开始按捺不住,逐渐浮出水面,他迫不及待地误杀了穿着亨利爵士衣衣服的逃犯塞尔多。这使福尔摩斯更加确信自己的推断无误。

于是,福尔摩斯果断地用亨利引出了真正的凶手。


名句:

福尔摩斯的一个缺点——如果那能被称之为缺点的话——是十分不愿把他的全盘计划告诉任何人,直到要执行的那一刻。毫无疑问,一部分是由于他专横的天性,他喜欢操纵周围的人,而且喜欢令他们吃惊;另一部分则是由于他职业的谨慎,让他绝不愿冒泄漏计划之险。


请你在半小时内穿戴好,途中我们还可以到玛尼齐饭店吃个晚饭。


除去所有不可能的因素,留下来的东西,无论你多么不愿意去相信,但它就是事实的真相!



《半落》

作者:横山秀夫

译者:王维幸



简介:

横山秀夫1957年生于东京,毕业于国际商科大学,在《上毛新闻》当了12年的记者,现为专业作家。1991年《鲁邦的消息》获得第九届三得利推理小说大奖赛佳作奖,1998年《阴暗的季节》获第五届松本清张奖,2000年《动机》获日本推理作家协会奖。

他继承了日本社会派大师松本清张的传统,创作了一系列具有强烈心理悬疑的小说。作品善于揭露事件背后的社会性,细腻剖析人物的心理弱点,被日本文学界誉为“平成的松本清张”


……前警官受患有老年痴呆的妻子之托将其杀死,也因此走上法庭被告席。他这么做究竟是否能算人道主义?案件牵动了周围关心他的各色人等,他们也在此过程中重新认识了人生的诸多真谛。

一个正直的警官掐死了备受病痛折磨的妻子!自首。证据充分。然而犯罪嫌疑人却始终隐瞒着什么。一件表面看似简单明了的杀人自首案。却让刑警、检察官、法官等六位身居要职的男人对案件中的时间“空白”穷追无果。犯罪嫌疑人的“半落”(不完全招供)状态僵持至终。“人活五十年”——书法比赛中有过多次获奖记录的嫌疑人,留下这几个墨迹未干的字后主动自首了。他对自己所犯的罪供认不讳,甚至做好了“ 死”的准备。然而对于犯案后到自首之间两天的“空白”却不作任何解释。这个男人拼命要保守的秘密是什么?“人活五十年”到底要传达什么意思?


名句:

审讯好比读书,嫌疑人就是书中的主角。他们不会主动从故事里走出来。一个疏忽,他们的秘密就将永远封存。


我一直在彷徨着寻找一个死的地方。



《漫长的告别》

作者:雷蒙德钱德勒

译者:卢肖慧


简介:

钱德勒(1888-1959),美国著名作家。44岁失业后立志成为作家。一生共出版七部长篇小说,代表作《漫长的告别》获1955年爱伦·坡最佳小说奖,位列1995年美国推理协会评选的“史上百部最佳推理小说”第13名。

钱德勒以菲利普·马洛为主人翁的侦探系列作品,半世纪以来早已突破一般类型小说的局限,跻身经典文学的殿堂。

钱德勒共创作了七部长篇小说和20部左右的短篇。他被誉为硬汉派侦探小说的灵魂,代表着硬汉派书写哲学的最高水平。他是美国推理家协会(MWA)票选150年侦探小说创作史上最优秀作家的第一名,他塑造的侦探菲利普·马洛被评为最有魅力的男人。在四十年代好莱坞男演员以能扮演菲利普·马洛为荣,其中以亨弗莱·鲍嘉扮演的马洛最为成功。

钱德勒是电影史上最伟大的编剧,他为好莱坞缔造了激动人心的“黑色电影”。他与比利·怀尔德合作的《双重赔偿》被称为黑色电影的教科书。自1942年到1947年,他的4部小说6次被搬上银幕,连诺贝尔文学奖得主威廉·福克纳都只能给他当助手,与他合作过的大牌导演有希区柯克、比利·怀尔德、罗伯特·艾特曼等。似乎至今没有一个作家享有好莱坞如此的厚爱。

艾略特、加缪、奥尼尔、奥登、钱钟书、村上春树等文学大师们崇拜的大师。

雷蒙德·钱德勒是世界文学史上最伟大的名字之一,他是世界上唯一一位被写入经典文学史册的侦探小说大师。他的作品被收录到权威的《美国文库》中。他是美国推理作家协会(MWA)票选150年侦探小说创作史上最优秀作家中的第一名。

他是电影史上最伟大的编剧之一,他是好莱坞黑色电影的缔造者,他与希区柯克、比利·怀尔德、罗伯特·艾特曼等大牌导演合作,连诺贝尔文学奖得主威廉·福克纳都只能给他当助手。


《漫长的告别》:一个优雅有礼的酒鬼特里·伦诺克斯和一个贫穷高贵的私家侦探马洛相遇,两人之间发展了一种诚挚而悲伤的友谊。伦诺克斯酒醉后被马洛送回,他稍后寄来一张五千美元的巨钞做为感谢和告别,然而,一连串谋杀,却使这个告别绵绵不绝。


名句:

说一声再见,就是死去一点。


你知道,故事的结尾并不重要,生活唯一确保我们的就是死亡。 

所以我们最好不要让那结尾,夺走了故事的光芒。


世上没有一个陷阱像你自设的陷阱那般害人。


你费尽心机好不容易道出真相,其实未必能够减轻任何人的痛苦。而且往往会把事情搞得更糟。


“钱有个古怪的特性,”他继续说,“数目巨大的钱好像自有其生命,甚至自有其良心。钱的力量变得很难掌控。人向来是一种可以用钱收买的动物。人口的成长、战争的大开销、无止境的重税压力—正在使人越来越容易被钱收买。一般人疲惫又惊慌,疲惫又惊慌的人是讲究不起理想的。他必须养家糊口。我们的时代公德和私德都在惊人地衰退。你不能指望生活品质极差的人有品格。”


俗话说情欲使男人衰老,却使女人年轻。俗话有不少是胡说八道。俗话说有钱人永远能保护自己,他们的世界永远是灿烂的夏天。我跟他们生活过,他们其实是烦得要死又寂寞的人。


一般人疲惫又惊惶,疲惫又惊惶的人是讲究不起理想的。他必须养家糊口。我们的时代公德和私德都在惊人地衰退。你不能指望生活品质极差的人有品格。大批量产生的东西质量不会太高——你不要好质量,嫌太耐久了。



《金色梦乡》

作者:伊坂幸太郎

译者:代珂


简介:

日本文坛独树一帜的新锐作家,以异想天开而独创的世界观、多重的构想力著称。知识广博,文风豪迈诙谐,极具思想性和娱乐性。

曾获推理作家协会奖、山本周五郎奖、新潮推理俱乐部奖等多项文学奖,更曾五度入围直木奖。 与东野圭吾、村上春树连续包揽权威书评杂志《达文西》最受欢迎男作家前3名。

1971年生于日本千叶县。1995年东北大学法学部毕业。2000年 以《奥杜邦的祈祷》荣获第五届新潮推理俱乐部奖,跻身文坛。

2003年 作品《重力小丑》获选为直木奖候补作。

2004年《家鸭与野鸭的投币式置物柜》获得第二十五届吉川英治文学新人奖。

2005年 作品《死神的精度》获选第57回日本推理作家协会奖。

2008年 作品《金色梦乡》荣获2008年日本书店大奖。

本书原获直木奖提名但遭伊坂幸太郎婉拒,造成日本文坛一片哗然。


《金色梦乡》日本新任首相在仙台街头被暗杀,凶器是搭载炸弹的遥控飞机。警方立刻认定一个叫青柳雅春的人是凶手。

青柳被迫逃亡,渐渐发现有人早已处心积虑地布下陷阱:

两年前,他做快递员时因救了女明星而红极一时,这成了被栽赃陷害的原因;半年前,恐吓电话持续骚扰快递公司,他被迫辞职;两个月前 , 他在乘车时被诬陷成色狼;案发当天,电视台播出监控录像显示,酷似他的人买走了一架遥控飞机;第二天,警方宣布他打来电话承认自己就是凶手。

青柳百口莫辩,陷入重围……


名句:

四平八稳的日子里,谁都能讲出几句大道理。主张人权,占领道德高地很简单。但当暴风雨来临之时,人们就慌了手脚,再无力顾及所谓的正确,只能随波逐流。人就是这样。


“你知道人类最大的武器是什么吗?” 

“是豁出去的决心。”


名称越好听的越值得怀疑,例如慈善、故乡、青少年、白领阶级等等。


人类最大的武器应该是“笑”吧?不管遭遇多大的困难,不管陷入多悲惨的状况,如果能够一笑,就会有重新充电的感觉。


“回忆这种东西啊,常常会在类似的契机下被唤醒。既然自己想起来了,对方很可能也想起来了。”


在安稳和平的状态下,大道理人人会说,每个人都能够主张人权,说出一些正经八百的言论,但是一旦狂风暴雨来袭,所有人都会慌了手脚,再也没有能力思考什么才是正确的做法,只能随着骚动起舞。


媒体只会公布多数人的意见、社会舆论及观众感兴趣的话题,其他消息都会被删除。当然,这并不表示媒体就是万恶之首,但至少说明媒体及报道的价值也不过就是这种程度。媒体不会说谎,但会对消息进行增删取舍。



你们单靠一窝蜂的气势,就想摧毁我们的人生。听着,我知道这是你们的工作,工作就是这么一回事。但是既然自己的工作可能毁掉别人的人生,你们就应该要有所觉悟。看看那些公交车司机,大楼建筑师,厨师,他们一定会尽自己最大的努力,严格审视每一个细节,因为他们的工作关系着别人的人生。你们也一样,要用你们的觉悟来为自己的工作负责。



《达·芬奇密码》

作者:丹·布朗

译者: 朱振武 / 吴晟 / 周元晓



简介:

丹·布朗,1964年生,美国畅销作家,毕业于阿默斯特大学,曾是一名英语教师。一九九六年开始写作,先后推出了《数字城堡》、《骗局》、《天使与魔鬼》和《达·芬奇密码》四部小说,其中《天使与魔鬼》奠定了他在小说界的地位。而《达·芬奇密码》一经问世就高踞各大畅销书排行榜榜首,并打破销售记录,成为史上最畅销的小说,创下书市奇迹。

他的所有(4部)作品全部登上了《纽约时报》畅销书排行榜,且都在前15名之列。


《达·芬奇密码》:正在巴黎出差的哈佛大学教授罗伯特·兰登午夜接到匿名电话,得知卢浮宫博物馆馆长雅克·索尼埃被害,于是应召来到博物馆,对一系列与达·芬奇的艺术作品有关联的神秘符号进行分析和调查。在与索尼埃的孙女、密码破译天才索菲·奈芙联手对诸多奇形怪状的符号及密码进行整理的过程中,他发现一连串的线索就隐藏在达·芬奇的艺术作品当中。他发现了能解开历史上难解之谜的一把钥匙,并与奈芙跟一位神秘的幕后操纵者展开了斗智斗勇的角逐,而他自己也因此成为一名被追逐者。除非他们能解开这个错综复杂的谜,否则,郇山隐修会苦心掩盖的惊天大秘密以及令人震惊的古老真相,终将永远消失。


名句:

就其本质而言,历史始终是一面之词。


真相有时之所以难以被接受,是因为谎言听起来美好多了。


世界上的每一种信仰无不基于虚构。接受我们无法证明却以为是真实的东西,这就是信仰的定义。


历史总是由胜利者来谱写的。当两个文明交锋时,失败者的文明史就会被删除,胜利者会编写颂扬自己而贬低被征服者的历史。正如拿破仑所言“什么是历史?只不过是变著的谎言罢了。”历史的本职就是一家之言。


金星每四年在空中的运行轨迹正是一个正五角形。古人观察到这种现象,对之敬畏之至,于是金星和五角星变成了至善至美和周期的性爱的象徵。为礼葬金星的神奇,希腊人以四年为一个循环来组织奥林匹克运动会。现今很少有人知道五角星差点成了奥运会的正式标志,只是到了最后一刻才将五个尖角换成了五个相互联络的环以更好的体现奥运会包容与和谐的精神。


玩纸牌的现代人,有多少人会想到纸牌的四种花色--黑桃,红桃,梅花及方块---是与圣杯有关的符号,并且它们的前身,直接脱胎于占卜纸牌,即印有宝剑,金杯,玉杖与五角星形符号的四组牌。黑桃源自宝剑--即剑刃,它代表男性;红桃源自金杯--及基督的圣餐酒杯,代表女性;梅花源自玉杖--即皇家血统,带有花饰的权杖;方块源自五角星形--它象徵著女神,即神圣女性。


<蒙娜丽莎>之所以成为世界艺术名品,并不是因为蒙娜丽莎拥有神秘微笑,也不是因为众多艺术史学家对它作出了神秘的说明,而仅仅是因为列昂纳多.达.芬奇声称这是他的得意之作。无论到哪里,他都带著这幅画,他说自己无法与它分离,因为它是对女性美的最完美表达。


车外,城市结束一天的繁忙,街头小贩推着车沿街叫卖杏仁糖,服务生正提着垃圾袋往路边放,一对恋人在溢满茉莉花香的微风里拥抱在一起,留住最后的温存。



《火车》

作者:宫部美雪

译者:张秋明



简介:

宫部美雪(宫部みゆき, Miyabe Miyuki ,1960- ) 日本著名作家,连续9年当选“日本最受欢迎女作家”,被读者和媒体公认最有资格继承吉川英治、松本清张和司马辽太郎的衣钵,被称为“日本文学史上的奇迹”、“平成国民作家”、“松本清张的女儿”。

创作涉猎广泛,现代推理小说、奇幻小说和古代小说均信手拈来。

1987年出道以来,已有50余部作品出版,多部作品常年高居畅销书榜。几乎囊括日本文学界所有大奖:

《魔术的耳语》(1989年,第2届日本推理悬疑小说大奖)

《龙眠》(1992年,第45届日本推理作家协会奖)

《火车》(1993年,第6届山本周五郎奖)

《蒲生邸事件》(1997年,第18届日本SF大奖)

《理由》(1999年,第120届直木奖)

《模仿犯》(2001-2002年,第5届司马辽太郎奖、第52届艺术选奖文部科学大臣奖、第55届每日出版文化奖特别奖等6项大奖)

《勇者物语》(2003年,同名电影获日本“奥斯卡”动画大奖)

《无名毒》(2007年,第41届吉川英治文学奖)


《火车》讲述一个停职的警察,受人之托调查一起未婚妻失踪案件。事件很日常,读起来似乎缺乏那么一点解密的快感,可是,随着毫不拐弯抹角的情节铺排,你开始对作者的从容不迫肃然起敬。用简洁、冷峻和娓娓道来的叙述风格,来达到令人震撼的艺术效果,是宫部美雪最酷的特色。英国《卫报》推荐火车为“亚洲10大推理悬疑小说”——“寒入骨髓的杀戮,痛彻心扉的奔逃”


停职期间的警察本间受侄子(不确定是否是侄子,详参小说)的委托,帮忙寻找他突然杳无踪迹的未婚妻彰子。本间循着彰子的过往,逐渐发现她失踪的背后暗含无限隐情,她似乎一边在亡命奔逃,一边又时欲登上那辆凄凉的命运之车。

望着无边的黑暗,本间不由寒从心生:谁在追赶她?谁是“火车”上的魔鬼?她究竟在哪里?随着调查深入,悲凉骇人的真相缓缓打开……


名句:

电车离开绫濑车站时才开始下的雨,半是冰冻的寒雨。怪不得一早起来左膝盖就疼得难受。


本间俊介走到第一节车厢中间,右手抓着扶手,左手撑着收起来的雨伞,站在靠门的位置上。尖锐的伞头抵着地板,权充拐杖。他眺望着车窗外。


平常日子的下午三点,常磐线的车厢内很空,若想坐下,空位倒是很多。只有两个穿制服的高中女生,一个抱着大皮包打瞌睡的中年妇女,还有一个年轻人站在距离驾驶室最近的门旁,两只耳朵里塞着耳机,身体随着耳机流泻出来的音乐旋律摆动--车厢里人少到可以仔细观察每一个人的表情。其实没必要坚持站着不坐。


可能是她从没有真正感受过幸福,所以急着想变成跟过去的、现在的自己不同的人。为了达成这样的愿望,她选择了不太聪明的方法,她没有去寻找“应有”的自己,而是买了一面可以看见错觉中的自我形象的镜子,而且她住在塑料沙漠中的空中楼阁上面……


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